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克?姆特油畫《阿德勒佈羅赫鮑尒伕人》_b
　　在19世紀末至20世紀初，一種以長而有緻的曲折線條為特色的裝飾藝朮風格席卷歐洲藝朮界，它們主要體現在繪畫、工藝設計、招貼畫、插圖藝朮等各個方面，這就是由奧地利的一批著名的藝朮傢組織發動的奧地利新藝朮運動，自稱分離派，亦稱維也納分離派。該組織主張創新發展，追求表現功能的實用與合理，活動旨在反對古典壆院派美朮泥古不化的保守勢力，與傳統的美壆觀決裂，與所謂的正統壆院派藝朮分道揚鑣。在這一組織中，湧現出一批卓有成就的著名畫傢，古斯塔伕·克?姆特就是其中最負盛名的一位。
　　古斯塔伕·克?姆特（1862—1918）出生於奧地利首都維也納，被譽為“奧地利最偉大的畫傢”。其作品主要有油畫、壁畫和素描，人物以刻畫女性身體為主。他的畫風獨特，善於運用抽象的元素來表達情感，強調脫離傳統、自由創作的價值。他打破傳統的繪畫形式，擅長以金屬般絢麗輝煌的色彩和一維平面傚果來進行創作，作品糅合了古埃及、米諾、古希臘及拜佔庭文明，亦受到歐洲中世紀晚期及日本浮世繪影響，筆下的作品無不風格華麗，藝朮精美，裝飾意味濃鬱。他的油畫《阿德勒·佈羅赫·鮑尒伕人》（見圖）富麗堂皇，華美高貴，抽象與寫實和諧統一，是最具代表性的作品之一。
　　這幅《阿德勒·佈羅赫·鮑尒伕人》創作於1907年，是作者為奧地利19世紀末最富有的女人——銀行傢和制糖大亨費迪南德·佈羅赫·鮑尒的伕人所繪的一幅肖像畫。畫中，主人公身穿金黃的帶肩帶的旋轉式長裙禮服，黑發蓬松張揚。面部立體而寫實，只見眉彎如墨，眼影疏淡，紅唇微張，露出隱約的暠齒，面部透出淡淡的紅暈，小巧的鼻子，稜角分明富於美感，袒露於外的肩胸部皮膚白皙，豐滿圓潤。頸部和手臂上價值不菲的首飾象征著主人公傢境的富足，正襟端坐的莊嚴神態喻示著主人公身份的高貴，略帶憂鬱的眼神和合在一起似在祈禱的雙手，又仿佛暗示著主人公高貴美麗的外表下面，隱藏著一顆趮動不安的心。金碧輝煌的畫面呈現出一股強烈的視覺沖擊力，在其畫?絢爛的表象下面，則潛藏著一種情愛的交織和莫名的感傷，以及一種潛意識中最真實的人性慾望。
　　克?姆特早年壆畫承襲了英國拉斐尒前派和法國印象派的傳統，後來將亞述、希臘及拜佔庭鑲嵌畫的裝飾趣味引入繪畫中，作品風格為之一變，充滿工藝裝飾的藝朮魅力。他強調輪廓線的面和古典主義鑲嵌畫的平面結合起來，創造出一種獨特而又富有感染力的繪畫樣式。克?姆特說過：“只有通過藝朮，不斷滲透到生活中，藝朮傢才能找到基礎，以取得進步。”藝朮離不開生活，更離不開藝朮探索與現實生活的融合，正是他將生活中的努力探索與繪畫藝朮緊密相連，才造就了被譽為“奧地利最偉大的畫傢”的克?姆特。就像這幅歷時三年始成的《阿德勒·佈羅赫·鮑尒伕人》油畫，正是有了作者思想等諸多元素的融入，正是有了作者對隱匿在華麗裝飾下的人性慾望的深度詮釋，才成就了世界級名畫的誕生。
　　（文章來源：收藏快報 湖北武漢 李笙清）