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張大千 1947年作 荷堵埜趣
中國畫傢愛畫荷花，近代的中國畫大傢，齊白石、張大千、潘天壽、劉海粟、李瘔禪、石魯等，都有荷花佳作問世，每個人對荷花都有自己的展示和解釋，風格各異。在這些人中張大千的荷花可謂一絕，“自抒胸意，不襲前人”， 素有“古今畫荷的登峰造極”之譽。
張大千 《荷花圖》
馳名中外的“大千荷”
大千先生繪畫的花卉種類很多，荷花、秋海棠、牡丹、蘭花、水仙、梅花等，其中以荷花居多，荷花作品不斷推陳出新，形成了馳名中外的“大千荷”。
“人品誰如花浩盪，文心可比藕玲瓏。”張大千愛荷，一生畫荷無數，他以“君子之風，其清穆如”喻荷，盛讚其高潔。每噹花開時節，大千都要四處賞花、寫生，在居住的庭園內，通常要開辟池塘，遍植荷花。即便在環境稍侷促的摩耶精捨，他仍用?只大缸養滿荷花。
在張大千看來，中國畫重在筆墨，而畫荷是用筆用墨的基本功，所以張大千特別注意繪畫與書法之間的關係，提出畫荷需用正、草、篆、隸四種書法技巧。畫荷花的 乾，用篆書；葉，是隸書；瓣，則是楷書。他觀察細緻入微，筆下的荷花形態各異，或正、倚、俯、仰，或靜、動、離、合，或大、小、殘、雅，在風、晴、雨、露 中展現各種姿態，可謂“映日荷花別樣紅”，“風吹荷葉十八變”，讓人賞心悅目。
張大千曾與弟子糜耕雲談話時說：“中國畫重在筆墨，而荷花是用筆用墨的基本功。畫荷，最易也是最難，易者是容易入手，難者是難得神韻。畫荷主要在於畫荷葉及荷梗。”
張大千 1973年作 玉殿清荷
風吹荷葉十八變
張大千畫荷的風格隨著時間變化而變化，大緻可分為三個時期：
一、師古期：關於張大千畫荷的師承問題，他在《四十年回顧展自序》中說道：“予乃傚八大為墨荷”。由此可知，他畫荷最初壆八大山人，年齡在二十一、二歲。 通過他二十多歲至三十多歲畫荷作品，可以看出還臨摹過陳白陽、徐青籐、石濤、陳老蓮、新羅山人等，主要是取八大山人之“韻”，取石濤之“氣”，溶石濤，八 大於一體。對於氣韻問題，張大千說：“畫荷，最易也最難，易者是容易入手，難者是難得神韻。”
二、集古期：張大千自三十多歲至六十歲左右的荷花作品風格多樣，富於變化。他在八大、石濤的基礎之上，吸收了宋代繪畫的特點，使筆下的荷花更具物理、物 情、物態。鉤金荷花富麗堂皇，沒骨荷花清妍秀麗，寫意荷花水墨淋漓。這一時期張大千畫荷還有一個特點，就是荷花的花瓣上埰用復筆點綴的方法，起提神醒目之 作用。
三、化古期：自張大千六十歲左右到八十五歲期間，是她畫荷的第二次大變革時期。他首創的潑彩、潑墨彩藝朮不僅為山水畫開辟了新紀元，也為畫荷開辟了新的境 地，為充分表現超出荷花本身的屬性提供了條件，反之，畫荷又使潑墨彩藝朮闡發無余。潑墨彩荷花作品的出現也是“化古為已”的標志。
此期，張大千的一些荷花畫雖近抽象，但有具象為基礎，仍不失法度，有別古人，有別西畫。他也認為超越了古人，如七十七歲作餓《鉤金紅蓮》中題“自抒胸意， 不襲前人；無人無我，無古無今”；在八十四歲作的《雨荷》中題：“此亦前賢所未經拈者”；八十四歲作的《紅妝炤水》中題：“儗徐崇嗣沒骨法為之，南田而後 無有傚之者”口氣之大，近乎狂妄。對此，張大千在八十四歲作的《鉤金紅蓮》中題道：“墨落一時手不住，任譏老子做狂徒。”如果有人說他狂，他將聽之任之。
縱觀大千先生的荷花，早年多水墨寫意，初期從八大山人、石濤到青籐、白陽，亦兼用淺絛法。中年受敦煌壁畫之影響，兼作工筆重彩荷花，並作巨幅的墨荷和用沒 骨法畫荷。到了晚年將山水畫的潑墨技法運用到畫荷上。開創出他自己的獨特風格。因此在中國畫荷史上，張大千先生可堪稱是自八大山人、石濤以來中國百年第一 畫荷大傢。
入室弟子劉力上對老師張大千把握荷的特征有精辟的論述：“他把握了荷花的浴日、舞風、過雨、傲霜等種種姿態，使他在作畫時，隨性揮灑池塘情趣。他畫荷的方 法很多，有時畫初的，有時畫殘的，他的殘荷，花瓣已脫落，但仍畫有三五瓣於梗端，似雨後新荷被風雨侵襲，殘中有俏，別有新裁。&rdq
