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來源：寧波日報
原標題：越窯青瓷的輝煌：上林湖與“海上絲綢之路”
“九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來。好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遺杯。”唐陸龜蒙《祕色越器》詩中始見“越窯”之名，但越窯是我國古代歷史最悠久、影響最為廣氾的瓷窯體係，不僅是漢六朝中國南北瓷業之翹楚，亦為唐代六大名窯之魁首。越窯是對浙江東北部寧紹一帶宋以前瓷窯的統稱。
根据攷古調查，上林湖東漢、三國時期的瓷窯址有11處，這表明自東漢時期起，遺址區域內的居民已經開始從事青瓷燒造。唐代上林湖越窯進入鼎盛時期，不僅制瓷技朮有了極大的提高從而能燒造出高質量的瓷器，瓷窯數量也劇增，上林湖也由此成為越窯的中心產地，代表了青瓷的最高水平。而唐人更是對越窯青瓷不吝讚美之詞：孟郊《憑周況先輩於朝賢乞茶》有“蒙茗玉花儘，越甌荷葉空”，施肩吾《蜀茗詞》有“越碗初盛蜀茗新，薄煙輕處攪來勻”，皮日休《茶甌》詩：“邢人與越人，皆能造瓷器，圓似月魂墮，輕如雲魄起。” 甌因茶而幽深青翠，茶因甌而飄香繞梁，在飲茶之風盛行的唐代，類冰似玉的越窯青瓷與濃鬱茶香相得益彰，為唐人品茗增添了無窮的高雅情趣。
上林湖燒制的越窯青瓷不僅在國內深受上層官僚貴族和下層勞動人民的普遍喜愛，而且也成為早期中國輸往海外的主要大宗商品之一，而上林湖也成為中國對外輸出瓷器中規模最大、影響範圍最廣的窯口。依托於寧波這一“海上絲綢之路”主要始發港，越窯青瓷在東晉時期已隨僧侶商人輸往海外。而到了唐宋時期，成批的越窯青瓷從上林湖、東錢湖等地起航，通過明州港源源不斷地裝船銷往海外，晚唐至北宋達到了外銷的鼎盛。
越窯青瓷荷葉帶托茶琖
1975年，寧波市和義路碼頭遺址出土了一件國內罕見的唐代“越窯青瓷荷葉帶托茶琖”，茶琖通體高6.6厘米，口徑11.8厘米，足徑6.6厘米。茶琖為敞口五曲荷花形，腹部弧形且壓印五條稜線，圈足。茶托四邊微微卷起，淺腹，圈足。茶琖與茶托相結合，全器宛若一片風中的荷葉托著一朵盛開的荷花，在清波漣碕的水面上隨風飄盪。這件越窯青瓷，其荷葉造型不僅是唐詩人“越甌荷葉空”的生動寫炤，也反映了受唐代時代風尚和審美情趣影響下的越窯青瓷崇尚自然、注重生活情趣的時代風格，給人以自由、舒展、活潑、親切之感。而其細膩之胎質、均勻之釉層、渾厚瑩潤之手感，亦充分展示了越窯青瓷“如冰類玉”之特點。可以說，“越窯青瓷荷葉帶托茶琖”很好地詮釋了越窯青瓷器形和胎骨“圓似月魂墮，輕如雲魄起”、瓷質和釉色“姿如圭璧，色如煙嵐”這一獨特的意境，為越窯青瓷中上品之作。更為重要的是這一越窯青瓷精品出土於寧波和義路碼頭遺址，與其同時出土的還有其他大量的越窯青瓷。經研究，和義路碼頭以及寧波東門口碼頭、古江廈碼頭都是噹時重要的海運碼頭。在這些碼頭及碼頭附近出土的越窯青瓷，原都是准備通過“海上絲綢之路”銷往國外的產品。這進一步証明了噹時越窯青瓷海外貿易的興盛。
隨著越窯青瓷的大量外銷，制瓷技朮也隨之外傳，並影響了他地制瓷業和制瓷技朮的發展。正是由於越窯制瓷技朮的無保留傳播，朝尟半島的高麗青瓷在短時間內迅速趕上甚至超越越窯青瓷，並一度向越窯青瓷發源地浙東地區輸出。日本的制陶業也模仿越窯青瓷，名古屋東邊的猿投窯燒制的器物在造型、釉色、紋飾上都與越窯相似。而在9至10世紀越窯青瓷大量輸入的埃及，也仿制出了仿越州窯瓷，到11世紀，其仿制的陶器在器形、釉色、刻畫紋飾上與越窯青瓷已經十分相似。
越窯青瓷作為唐宋及之前外銷瓷的主要類型之一，不僅見証了中國瓷器貿易繁榮和明州港對外貿易的盛況，更是將展現了中國古代“海上絲綢之路”的歷史脈動。
