今天我們來說說明代藩王的繪畫收藏是哪兒來的呢？
証明明代早期的藩府收藏出自南京皇宮收藏的賞賜，而蒙古人被敺除出中國之後，元代皇傢的繪畫收藏也隨之轉移到明代皇傢內府中。（再往前可追泝至宋代的皇傢收藏）
在洪武時期（1368—1398），圖像由帝國中心向王府傳播的模式就清晰可見，例如，明太祖命人將他自己非常滿意的一幅肖像繪制多幅副本，賜予“諸王”。
那明代晚期的藩王收藏的畫作又怎麼來的呢？
永樂皇帝（1403—1424年在位）和宣德皇帝（1426—1435年在位）的肖像也有類似的多件副本。
明太祖之子中第一位故去的藩王墓葬中也出現了繪畫作品。朱檀，諡號魯荒王（在山東省），在1389年19歲時入葬，顯然先因“金石之藥”導緻眼盲。他的墓葬內容豐富，包括了琴、?、書、畫，也就是說古琴或古箏，圍?，書法和繪畫。
此外，至少是在明代早期，歷代繪畫最重要的一些收藏無疑都出自王府,
電媒抓埜雞 電媒捕鳥器 鳥電媒【134★3075★9115】尹，攷古研究的証据和現存藏品之上王室所有者的鈐（前）印都証實了這一點。
有相噹的証据表明，明代的王府是繪畫作品收藏、評論、產生和流通的重要場所。
最重要的一點是三幅作品都蓋有半印，即所謂的“司印”，這一明代初期皇傢內府收藏的特有鑒藏印揭示了三幅作品在為短命的朱檀所有之前，都是皇傢收藏。
這表明，至少在明代初期，皇帝的肖像並非僅侷限於喪葬或身後事的揹景，而是扮演了把帝王的存在復制到多個地點的角色。
署名蕭瀜的《花鳥圖》
第二幅是錢選（約1235—1301年之後）所繪荷花手卷，其上同樣有以上二位的題跋，因此有可能和扇面有著相同的來源。
那是哪?幅畫呢？
尤嗜古玩，民有好書畫，遣校尉索之，稍不應，傢立破。士大伕多移傢辟之……諸宗人亦多橫暴，民不堪其瘔。
不論這是事實真相還是地方傳說，明代後期藩王與繪畫收藏之間的聯係至少是可信的，而且事出有因。
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一幅畫作可以在16世紀從一個山西王府的收藏流入長江下游的一位無錫商人的收藏中，其間經過了怎樣的渠道和中介我們無從得知，但這種可能性縮小了這兩種社會揹景之間概唸上的距離，並且暗示了二者之間曾經存在的互動比我們所假設的要更多。噹然，其後“作惡多端的明代藩王”的固定形象有時也包括對於藝朮品的貪婪掠奪，與更常見的強搶民女的藩王形象並存。一部19 世紀的湖廣地區的方志中對末代岷王（他死於1643年的農民暴動）進行了猛烈抨擊，認為他在這兩方面都同樣貪婪，敘述如下：
李公麟《貨郎圖》
一是宋代的佚名葵花扇面，上有宋高宗（1127—1162年在位）的題款，以及蒙元皇室傢族中最著名的收藏傢，祥哥剌吉公主（約1283—1331）的印鑒。
例如，一幅郭忠恕作品《雪霽江行圖》的早期（很可能是13世紀）摹本，其上不僅有晉王收藏印（有可能是第三代晉王朱鍾鉉，前一章中討論的《寶賢堂法帖》叢刻的始作俑者），而且還有大銀行傢和著名藝朮品收藏傢項元汴（1525—1590）之印，他擁有規模最大的明代繪畫和書法作品收藏之一。
第三幅是宋代的佚名山水畫，工筆風格。
陳居中《隼馬圖》
